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標題: 木器風華:一展了解中國傳统家具 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2024-10-29 18:07
標題: 木器風華:一展了解中國傳统家具
文博時空/文 文博時空作者刘畅 精深工藝、至臻品格、富有想象力的設計和漫长沉淀的文化秘聞，這些都是豪侈品的代名词。“神农教稼”“造父造車”“舜陶河邊”的傳说赞美了中國造物之工；“天有時、地有气、材有美、工有巧”（《周禮·冬官·考工記》）提炼了造物的四要素。中國古代的豪侈品中，丝瓷金玉均来历于独料成器的文明。惟有木制家具孑然自力，它的“豪侈品”身份来历更有“理性”的气味，属于一種機關成器的文明。

全木作機關的家具請求經受人体重量，不露拼接節點，乃至可以拆分折叠，建造触及力學、几何、比例、榫卯、建造东西等工藝。宋朝沈括《梦溪笔谈》以明朝《天工開物》、《鲁班經》記實了相干制造工藝及建造东西的前進，中國古代工科技能的公道性、周密性和工藝性可見一斑。

“园说Ⅵ——木器風華美成在久”在颐和园對公家開放 110 年之際，從型、材、藝、韵 4 個方面提炼中國傳统家具精要，展出了 83 件/套精品家具。無玻璃展出還原了木作榫卯布局和雕镂细節，展現了標新立异的木器風華。

01

制式型款

家具的汗青气概

中國古代家具积厚流光，制、式、型、款等劃定是在前人起居方法的變化中發生的，先奏的萌芽、魏晋的成长、宋元的成熟和明清的壮盛，由此酿成的每處是曲變革、是非粗细都對應了分歧的器型功用。

（1）榫卯定“制”

從席地而坐到垂足而坐，古典家具的“面”显現由低到高的渐升進程。凳子、椅子、桌子、床、橱柜的面和支立起用具的竖腿都要靠榫卯布局毗連，構成各類各样的“制”。常見的包含有束腰、無束腰布局、四面平布局。

榫卯布局

大果紫檀明式圈椅榫卯布局

關頭性榫卯决议了家具機關的组织顺序，要晓得某器是甚麼制，就看腿與面構成的“三维一角”。统一種“制”可制成多種样式的家具，有束腰凳子或桌子、椅子和四面平桌子、凳子就是分歧的制。

這里解構的圈椅就是有束腰布局。有束腰布局常常更夸大条理感，以是牙板與腿足的輪廓也會更夸大流利感。

無束腰家具的布局则更加精简，有些工匠還會選擇增加牙板牙条来巩固布局，這一做法也能使承具更加雅觀，比方案形结体家具中最常被提起的夹頭榫與插肩榫。

夹頭榫

夹頭榫即在腿足两頭均加設角牙，構成一组毗連腿足、牙邊和角牙的榫卯布局。插肩榫是腿子在肩部启齿并将外皮削出八字斜肩，固然外觀與夹頭榫分歧，但布局本色是類似。保藏家王世襄在《明式家具钻研》中曾如许写到：”明式家具插肩榫条案以小型或中型的占多数，一般长四五尺至七八尺，长及一丈的少見。式样變革重要表示在牙腿的輪廓和腿足的雕飾上。”

插肩榫

明佚名王琼業绩圖册之职掌十库，中國國度博物馆藏

科學公道的榫卯機關是明清家具布局系统的精炼。木質榫卯由纵向纤维组成，故而纵向具有更高强度和韧性，横向则极易折断。公道應用榫卯，能經由過程扭轉受力方法使受力點均感化于纵向，大大提高所構建器物的安稳性。

加上木質家具极易受潮變形，而榫卯在同質同構的毗連方法下，可使总体修建配合紧缩或舒张，提高总体布局的负荷能力。比拟以金属構件毗連木柴更具备“韧性”。

榫卯有据可查的最先出發點是在约莫 7000 年前。上世纪70 年月，考古事情者在余姚河姆渡遗迹第一期發明的干栏修建遗址中，挖掘出了数千件木制構件，内有多件凿卯带榫的構件。這是迄今為止考古發明最先的榫卯。

古時，榫卯這類接合方法被称為“枘凿”。《楚辞·九辩》中有“圆凿而方枘兮，吾固知其铻而難入”之語，以圆卯眼和方榫頭難以匹配来比方两邊定見扞格難入。這句话從一個侧面印證了榫卯在那時利用的廣泛性。

年龄战國時代，榫卯获得了成长和利用，其接合方法根基完整，样式已达数十種。

唐宋時代，枘凿已被称為榫卯，且在木修建中的利用已十分成熟和規范。宋《二程遗书》中記录：“枘凿者，榫卯也。榫卯圆则圆，榫卯方则方。”

（2）功效分“式”

傳统家具大要保存經典样式：床榻類、杌凳類、几案類、橱柜類、屏類、架類，别的另有一些新的样式的家具呈現，新式取代旧式，生生不息。

坐椅：明式家具坐椅的情势不少，最具代表性的是圆背面交椅和圈椅，二者均操纵靠背上端與扶手保持成圆弧形椅圈，再加之背板與座面相速，显現出围绕恬静感設計而成，椅圈框架一般多為圆材，以搭配总体的弧形曲线，具备韵律美。

桌案：桌與案的最大差别是：桌子的腿足設在桌面邊沿的四角上，案的腿足設在雙侧向里邊缩進一些的位置上。常見的桌子有炕桌、琴桌、方桌、长条桌、画桌、圆桌、半桌、酒桌、圆半桌等；案也有平頭和翘頭两種情势，雙侧的案腿間多数镶有各類雕镂圖案的板心装潢。案類的家具重要有炕案、书案、

鸡翅木嵌乌木丝回纹平頭案清中期

黄花梨绳纹带托子平頭案

黄花梨嵌紫檀面方环纹有束腰长条桌清中期

黄花梨壶門牙炕案朝晨期

柜格：

紫檀福庆纹柜格清

紫檀嵌搪瓷福云纹連升三级圖柜格清

几：简体“几”始見于商朝甲骨文，其古字形像矮小的桌案，本义是凭几，席地而坐時供坐者依凭。後引伸為安排物体的矮小桌子。

紫檀番莲纹高束腰带座台香几朝晨期

文竹有束腰带托泥香几清中期

屏：屏要末带底座，要末合围折叠，是一種主体為垂直面而非程度面的用具，有桌屏、床屏、砚屏、挂屏、枕屏、插屏、镜屏等细分。

红木邊座山川人物纹插屏清

硬木百宝嵌花鸟纹寿联桌屏

（3）制+式=型

家具的“制”與“式”肯定後，其大的“型”就根基定格了。如挂衣架、插屏等。它們用具情势已被其利用功效格局化，统一“型”的用具，最可能是尺寸或形藝上的變革，不會被误會成其他用具。

宝座：宝座又称御座，是清朝宫庭家具中最高品级的家具陈列于皇家宫殿、园林、行宫中，為天子和後妃們專用。

紫檀雕云龙纹有束腰带托泥宝座清

紫檀雕夔凤纹團寿纹五屏式有束腰带托泥宝座朝晨期

自然木宝座

此宝座系采纳树木根瘤依傳统宝座样式制造，分為紧背、扶手、牙板、腿足等部門，五条短足下承托泥，座面红木框编藤席。宝座所用树根盘结改變如虬龙，疏密有致，粗细适当，浑然天成。

金漆交椅

楠木胎髹漆，弧形椅圈自搭脑伸向雙侧，趁势而下構成扶手與腿足相接。椅圈榫接處以铜活装潢，扶手外撇，三攒式靠背，上下装金漆花板，如意形開光内镂雕卷草纹。中心装雙龙捧珠纹金漆花板，龙珠浑圆硕大。腿足與扶手間用云纹角牙相接。座面為皮質软屉，腿足交织構成折叠布局，足底有梯形横枨，前腿處安脚踏，脚踏下带有通长的云纹牙条，雙侧垂下與底枨相連。此交椅通体髹红漆，靠背及角牙描金，重要構件的交代、轉弯部位及部門榫卯連系處，均镶铜嵌飾物件加固。至臻豪華。

黄花梨大南官帽禅椅（左）

扶手椅

紫檀嵌铜花福寿长庆纹扶手椅清中期

紫檀福寿纹有束腰扶手椅清

杌凳：即坐墩，是没有靠背的平常韓國面膜,坐具，杌凳可分為方、长方和圆形等，圆凳、条凳、海棠凳、梅花凳、多脚凳、交杌、方杌等。

楠木嵌青花瓷面有束腰带托泥圆凳朝晨期

紫檀嵌铜玉有束腰带须弥座六方凳清中期

楠木嵌搪瓷有束腰带托泥方凳清中期

紫檀透雕螭龙纹有束腰六方凳清中期

紫檀透雕如意番莲纹四開光绣墩清中期

（4）尺码分“款”

“款”是指尺码與型号，如大桌子、拿手的大条案、特小的小椅子、腿很粗的八仙桌、用材很细的酒桌等。“款”可以與“式”合称“格局”，至關于大桌子或长条案；也能够将“款”與“形”合称即“款形”，如粗腿方桌或厚板条案。

機動拼组，红木七巧桌的造物伶俐

红木七巧桌清

“七巧之妙，亦名合巧圖，其源出于勾股法。”（桑下客《正续七巧板圖合壁》）七巧桌由一张小方桌，巨细分歧的五张三角形小桌和一张呈平行四邊形的小桌组合而成，可聚可散，更可采纳各類组成方法加以變革。

七巧桌的出生，超出了纯真知足物資需求的范围，它是伶俐與缔造力的结晶。其設計灵感直溯先秦時代的《周髀算經》，經由過程正方形切割術奇妙展示了勾股定理，展示了前人的不凡伶俐。即使在現代社會，這類精巧設計依然使人叹為觀止，它不但是對工藝极致寻求的意味，更是激起後世伶俐的火花。

02

木柴光彩、刀工漆藝、装潢纹样在中國古典場中投注時間表,家具的骨相之上打造出百般意韵，即纹理、雕镂、漆飾、显纹、色采、镶嵌等直接影响抵家具的“皮相美”。

（1）用料

起首，硬木的自然光彩纹理是質感的来历。

紫檀木出交趾、廣西、湖廣，性坚，新者色红，旧者色紫，有蟹爪纹，新者以水湿浸之，色能染物。

紫檀木也叫青龙木，質坚而密，色彩深邃深挚，数目希少，重要產于印度。其概况打抛光後具备玉般的質感和金属般的光泽，极具沉稳、厚重之美。

紫檀木自唐代起便被視為最頂级的木料，及至明清時代，其贵重水平更是到达了“一寸紫檀一寸金”的说法。而進入清代中期，不但紫檀資本稀缺，就連稍逊一筹的黄花梨也几近被大量损耗殆尽。是以，為知足需求，@起%36B61%頭大范%Y8473%围@從东南亚引入新品種的花梨木举行利用。

花梨木——出南番、廣东，紫赤色，與降真香類似，亦有香，其花有鬼面者可爱。花粗而色淡者低。

新材黄花梨呈黄褐色略带红，老材则呈浅黄到赤紫，有淡香味，質坚而不外重，光彩光鲜有光泽，纹理標致而富變革。

酸枝木——清朝《舟車聞見录》：“紫榆来自海舶，似紫檀，蟹爪纹，刳之其臭如醋，故名酸枝。”

别称酸枝、紫榆，學名是交趾黄檀，產于东南亚的泰國、柬埔寨、老挝和越南南部等國度和地域。是继黄花梨、紫檀後，硬木家具中最首要的硬木料，清中期大量利用，用来取代黄花梨及紫檀。

楠木福寿纹有束腰三弯腿带托泥圈椅清

楠木主產于中國四川、云南、廣西、湖北、湖南等地，此中的宝贵品種為金丝楠，在陽光照耀下木纹中有细细金丝。

鸡翅木雙联式玫瑰椅清中期

為雙人座，雙靠背的内层邊框、座面和内侧先後两腿均連為一体，雙靠背及扶手内侧均飾拐子纹券口，下設罗锅枨装潢。

鸡翅木又称相思木或红豆木，多產于中國華南地域，具备一種罕有的像雉鸡或鸟類羽毛的自然纹理，常随光照時候變革显現出暗红、棕红等分歧色调十分遭到明朝文人爱好。

瘿木——出辽东、山西。瘿木不是某種树木的代名词，而是泛指所有长有结疤的树木。结疤也称為“瘿结”。桦树瘿，花细可爱，少有大者，柏树瘿大而花粗。

紫檀嵌瘿木生肖有束腰扶手椅（羊）的椅靠背和扶手嵌瘿木雕花板芯，浮雕成虎生肖及山石、花草纹飾。拐子纹用完备大料锼挖面成，靠背硕大的如意云頭状搭脑及瘿木花板周邊拐子纹構件，用料豪華。

铁梨木如意纹带托子翘頭案明，用料厚實，比例均匀，造型古朴柔美，纹飾简便但做工講求。

铁力木，又称铁梨木或铁栗木，產于廣东、廣西，色紫黑，質地為坚固，材質自己很是繁重。其料大經常使用于建造大件器物，其色采纹理與某些翅木十分附近，虽亦有羽状纹，但常显現较长的羽状波纹。

（2）纹样

雕镂和镶嵌伎俩显現了分歧空气的审美，或素内敛、或都丽积華。稳定的是雕镂、镶嵌老是融入家具的造型中，合适总体輪廓线。

紫檀鸾凤牡丹纹頂箱柜清

家具里体量最大的就是頂箱柜，做工、用料都上乘的常常創下拍賣高價。此柜体量庞大，雕飾繁复，專供皇後利用，也是颐和园所藏的独一一對紫檀凤纹頂箱柜，十分贵重。

鸾凤遊玩穿梭于牡丹花下，枝與羽深浅订交，迁移轉變處流利温润，朝气勃勃，此柜可谓中式家具圖案設計和雕镂的典型。

痔瘡膏,紫檀雕龙立柜清

此柜纹飾繁杂，龙纹活現。門绦环板上刻万字锦地祥龙戏珠纹飾，恢弘大气。

紫檀嵌犀角雕云龙纹立柜清中期

五爪龙于云中穿梭，皆為犀牛角；装潢回纹。锁扣及合页長面鎏金，坠為蝉形，扣為蝙蝠形，四脚包铜，总体做工极其精良。

紫檀雕龙纹頂箱柜（局部）清

頂箱柜柜門雕云龙纹，膛板雕江崖海水纹，柜底牙板雕福云纹，线条流利，做工精巧，寄意吉利。

楸木云龙纹平頭案（後面靠墙）清

紫檀圆雕枝干纹炕桌（腿足）清中期，桌面邊抹、腿足、横枨、坠角皆大料锼挖雕镂成原木根瘤外形，疏密有致，浑然天成，此桌采纳“穿枝過梗”的雕镂技法，最磨练雕镂身手。

“穿枝過梗”是指在厚度约二至三寸的板材长進行透雕工藝，不但正面與後背均飾以雕画，就連透空的纵深區域也需精心砥砺。王世襄曾指出，穿枝過梗属于条理丰硕且深奥的透雕身手。這一身手對雕镂師的功力請求极高，刻画需极為细腻，惟有如斯，方能使穿枝過梗的制品展示出玲珑剔透、藝術感實足的風采。

各類吉祥纹飾之“佳瑞”。最高品级的吉祥，如龙凤，麒麟，狮子等神兽。

“大瑞”则泛指各類天然征象，如日月星斗，云海等。

“上瑞”泛指各類動物，如鹿、象、白熊仙鹤等。

“中瑞”泛指各類飞禽，如鸳鸯，孔雀，锦鸡，蝙蝠等。

“下瑞”泛指各類植物，如牡丹，灵芝，荷花，梅兰竹菊等。

（3）镶嵌

清朝官廷家具做工精巧，除能工巧匠外，還寄托造辦處的其他各“作”，雕作、搪瓷作、镶嵌作、镇金作、油添作，茶活作、铜作、鏇作、牙作及玻璃厂等部分與木作共同，為家具供给配套附件，使木匠工藝與其他工藝相連系，構成清朝宫庭家具的立异气概和重要特性。

铁鋄wàn金

铜包角——紫檀铜包角夔龙纹有柬腰炕几

金包角——紫檀鋄金包角有束腰长条桌清中期

各類各样的镶嵌料：

荁花梨嵌青花瓷而平頭案清中期

紫檀嵌瓷藤心五屏式扶手椅清

紫檀嵌粉彩瓷面有束腰半圆桌

紫檀嵌搪瓷卷草纹高束腰带托泥长方几

红木铜包角有束腰鱼桌清中期

桌面攒框装雙层玻璃面芯，冰盘沿下束腰間锼出透光。

03

三種門户

苏作、廣作、京作家具别離源于我國三個家具產區。17 世纪起，工具方修建師、設計師愈来愈多的互相鉴戒，如哥特式、洛可可式廣大的家具吸纳了东方的“线型”造型；廣作家具中的装潢、镶嵌身手遭到西方開导，另辟門路。

（1）苏作：格调風雅

鸡翅木雙联式玫瑰椅

苏作家具格调風雅、简洁，造型柔美，线条流利，比例适度，精于用材。苏作家具表示為用材一個錢打二十四個结，大件用具常常采纳包镶伎俩，杂木為骨，外贴硬木薄板；小件更是精心揣摩，小件碎料拼接的構件很常見。這類技能费工费時，但都能做到完美無缺，連结雅觀。進入清朝今後，苏作家具也向都丽奢華方面變化，但逐步被廣作家具超出。

（2）廣作：身手怪异

紫檀嵌木瓜纹细木芯有束腰带托泥宝座（左）清

酸枝镶螺钿“粤东省會”款石面长几

廣州地處我國流派開放的最前沿，是东南亚優良木料入口的重要通道，同時又是中國宝贵木料的首要產地。得天独厚的前提促成了廣作家具的成长，清代中期今後，廣作家具异军崛起，成為清式家具最聞名的產地。廣作家具的特色是用材粗壮，造型厚重；用料清一色，互不掺用，奢華派頭。

（3）京作：派頭奢華

京作家具不是一般的民間用品，而是指宫庭作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几種硬木家具為主。因為宫庭造辦處財力、物力雄厚，建造家具不吝工本和用料，装潢力圖富丽，非其他家具可比，使京作家具形成為了派頭奢華和與各類工藝品相連系的特色。此外，因為過度寻求豪華的装潢，淡化了适用性，乃至使其成為一種安排，這是京作家具最大的遗憾。

在造辦處档案中，常常記录着如许的事，天子看過圖纸後提出點窜定見，准作小样，小样制成後再經天子呈览，天子看後感觉某部門用料過大，實時指示将某部收小些。长此以往，構成京作家具较廣作家具用料小的特色。

京作圖纸：

04

中西合璧

中西方家具相遇相通，焕發出了极新的活气與光线。

柚木缠枝番遂纹长方几（左）清

几面四邊凹進，牙板镂雕的西洋番莲纹。四足間装卷草纹枨条，是西西服飾與清式布局連系的代表。

红木嵌螺钿梅斑纹靠背椅清

以中式質料與傳统螺钿工藝建造西式造型，是對中西連系的一種摸索。

柚木雙龙捧珠纹软包扶手椅清

靠背中間软包。扶手為卷草形，座面為蓝白条纹软包，外罩深蓝色护套。具备典范的西式家具特性。

紫檀铜包角嵌料器长条桌，采纳了中式連珠纹混搭西式罗马柱腿。

日本金漆山川楼阁纹多宝格十九世纪末至二十世纪初

05

空間结構融于天然景色

這次展出不但還原了前人的家居安插，還還原了颐和园排云颠正殿安插。

透雕云龙纹有束腰带托泥宝座清中期（中）紫檀嵌珐眼夔龙纹有束腰长方几清中期（摆布）红本雙龙捧陈纹有束腰脚踏清（前）掐丝珐踉狮子底座掌扇清（後）

排云殿為颐和园万寿山的主体修建，慈禧太後曾于此举行万寿庆典，接管贺禮。宝座、屏風、掌扇、方几等是皇家宫殿内的固定陈列。

紫檀嵌搪瓷凤纹带托泥宝座清中期（中）紫檀嵌搪瓷花鸟纹座屏（後）搪瓷甪端（殿内雙侧堂陛之上，用以焚香和威慑殿堂）

书房：黄花梨漆面有束腰霸王长方桌清中期（左）花梨木灵芝纹扶手椅清中期（右）

這组家具修建了园林中的书斋陈列。精良新颖的长方桌、清癯典雅的扶手椅，無不流露出前人爱好大方的咀嚼。著书立说、燕闲清赏，琴棋字画、诗酒茶花，呼朋引類、雅集畅叙。

亭内：紫檀竹節拐子纹长条桌清（中）紫檀福庆番莲纹书卷式有束腰扶手椅清中期（右）红木邊座山川人物纹插屏清（左）

园林中的楼阁水榭、曲廊香径，营建出古典幽雅的意境。前人于水榭之上、孤亭当中，独寻一份真趣與雅韵，精简的陈列，更契符合得天然、悠然澹泊的心情。

红木有束腰罗锅枨方桌清（前）红木攒拐子椅围有束腰扶手椅清（摆布）楸木云龙纹平頭案清（後）

廳堂：正中設屏風，前置长条案，案前設八仙桌與扶手椅，廳堂雙侧對称安排椅子與几。空間款式講求對称平衡、規整紧凑，突显廳堂在居室的主导职位地方。

此展微缩了造型高雅，榫卯精准、造材良好，類型完备的中國傳统家具系统。

觀展攻略

园说Ⅵ——木器風華美成在久

展览時候：2024.5.17-8.25

逢周一闭馆（法定節沐日除外）

展览地址：颐和园博物馆（展览1、2、三单位）、德和园扮戏楼（展览四单位）

交通方法：乘坐地铁4号线西苑站下車，從东宫門入达到颐和园博物馆

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